CHIESA NUOVA ROMA

października 23, 2023

CHIESA NUOVA ROMA

1.0 SANTA MARIA in VALLICELLA - ROMA - Google Earth

Kościół Matki Bożej in Vallicella (wł. Chiesa di Santa Maria in Vallicella, znany również jako wł. Chiesa Nuova) – rzymskokatolicki kościół tytularny w Rzymie. Świątynia ta jest kościołem parafialnym oraz kościołem tytularnym.[1]

Santa Maria in Vallicella , po XVI-wiecznej renowacji , tradycyjnie nazywana Chiesa Nuova, to XVI-wieczne katolickie miejsce kultu w Rzymie, położone na placu o tej samej nazwie w dzielnicy Parione , na granicy z dzielnicą Ponte, w skład której wchodzi m.in. część „budynku” [4]

Santa Maria in Vallicella , zwana także Chiesa Nuova , to kościół w Rzymie we Włoszech , który dziś wychodzi na główną arterię Corso Vittorio Emanuele i róg Via della Chiesa Nuova. Jest to główny kościół oratorian, zgromadzenia zakonnego świeckich księży, założonego przez św. Filipa Neri w 1561 r., w czasie w XVI w., kiedy podczas kontrreformacji pojawiło się wiele nowych organizacji religijnych, takich jak Towarzystwo Jezusowe (Jezuici), Teatyni i Barnabici. [5]

Chiesa Nuova jest jednym z najwspanialszych XVI-wiecznych kościołów kontrreformacyjnych w Rzymie, a także kościołem parafialnym, tytularnym i klasztornym. Został zbudowany dla św. Filipa Neri, którego sanktuarium się tu znajduje. Adres pocztowy to Via di Governo Vecchio 134 w rione Parione, ale główne wejście znajduje się na Piazza della Chiesa Nuova, części Corso Vittorio Emanuele II. [6]

CHIESA NUOVA ROMA - it.wikipedia.org

Nie dajcie się zwieść nazwie: „Nowy Kościół”, znany również jako S.Maria in Vallicella, nie jest najnowszym wynalazkiem Renzo Piano czy Fuksasa, ale raczej jedną z najcenniejszych budowli sakralnych, jakie XVII-wieczny barok począł w Rzymie. Tak naprawdę poza czterema głównymi bazylikami (św. Piotra, św. Jana na Lateranie, św. Pawła za Murami i św.Marii Większej) trudno znaleźć Kościół rzymski, który mógłby konkurować z tą Bazyliką pod względem zatrudnienia znakomitych artystów i bogactwa dekoracji. Spotykamy tu od razu takich artystów jak Rubens, Caravaggio, Guido Reni, Pietro da Cortona, Carlo Maratta... Ale działajmy spokojnie. Wyjaśnijmy najpierw oczywisty dylemat związany z nazwą: przemianowano ją na „Chiesa Nuova”, ponieważ kazał ją wybudować św. Filip Neri w miejscu poprzedniego kościoła Santa Maria in Vallicella, który zapadał się w ziemię z powodu powodzi. I tu dochodzimy do drugiej „tajemnicy” Kościoła: był to kościół San Filippo Neri, świętego znanego z pogody ducha i wynalazcy oratorium dla dzieci i młodzieży. Jego śmiertelne ciało przechowywane jest bezpośrednio wewnątrz Kościoła, w maleńkiej i wspaniałej kaplicy na lewo od ołtarza: alabaster, jaspis, masa perłowa, lapis lazuli, koral to tylko niektóre z cennych materiałów, którymi jest ozdobiona, natomiast powyżej przy kapliczce z ciałem św. Filipa natrafiamy na mozaikę zaczerpniętą z obrazu Guido Reniego, wielkiego współczesnego i „rywala” Caravaggia, przedstawiającą Świętego klęczącego w kontemplacji Madonny. Jeżeli postać wielkiego Świętego fascynuje Cię, mam dla Ciebie dobrą wiadomość: możesz odwiedzić pokoje, w których spędzał on swoje codzienne życie, ozdobione wieloma należącymi do niego przedmiotami. Zwiedzanie odbywa się od 10:00 do 12:00, we wtorki i czwartki po wcześniejszej rezerwacji (zalecana jest sobota, ale nie jest to obowiązkowe). Nawet „przeklęty malarz” Caravaggio ma coś wspólnego z tym miejscem. Źródła historyczne poświadczają, że prawdopodobnie znał on osobiście św. Filipa Neri i z pewnością miał kontakt z oratorianami: nie jesteśmy więc zaskoczeni, jeśli ojcowie oratorianie zlecili mu namalowanie obrazu „Złożenie Chrystusa”, który wykonał Caravaggio nienagannie i według tradycyjnych wzorców, ciesząc się dużym uznaniem tych, którzy go obserwowali. Obraz został skradziony przez Francuzów napoleońskich i po zwróceniu trafił do Muzeów Watykańskich, gdzie znajduje się do dziś i stanowi wraz z „Przemienieniem Rafaela” okręt flagowy Pinakoteki. Na jego miejscu w Nowym Kościele znajdziemy kopię wykonaną przez austriackiego malarza Michele Koecka, nie mistrza jak Caravaggio, ale wiernego reproduktora oryginału. Zgodnie z typową barokową koncepcją „horror vacui” (terroru pustki), każdy zakątek Chiesa Nuova wydaje się udekorowany w perfekcjonistyczny i niemal (cudownie) obsesyjny sposób; imponujące kolumny w paski, malowane owale otoczone stiukowymi aniołami, złote i błyszczące kapitele. Chciałbym jednak zwrócić Państwa uwagę na cenny fresk Kościoła, który mówi nam coś o jego historii. Znajduje się na centralnym sklepieniu i przedstawia wizję San Filippo Neri: w 1576 roku, podczas budowy Nowego Kościoła, Madonna ukazała się Filippo, gdy ten podtrzymywał niestabilną belkę nad kaplicą z Najświętszym Sakramentem i cudownym obrazem Najświętszego Sakramentu. Madonna Vallicelliana, zatem znak ochrony ze strony Madonny wobec projektów i dzieła Świętej. Autorem tego fresku jest Pietro da Cortona, niezrównany XVII-wieczny mistrz fresków, bardzo poszukiwany zarówno przez rzymskie kościoły, jak i przez prywatną szlachtę ze względu na swoje bogate domy. A skoro mowa o cudownej „Madonnie Vallicelliany”, to zazwyczaj ukryta jest ona pod ołtarzem, dziełem innego absolutnego mistrza baroku: Pietera Paula Rubensa. Płótno przedstawia aniołów oddających cześć wizerunkowi Madonny z Dzieciątkiem; Ciekawostką jest to, że cudowny obraz zostaje odsłaniany za pomocą urządzenia mechanicznego z okazji głównych świąt, w tym święta San Filippo Neri, które przypada 26 maja. Dwa obrazy po bokach są również dziełem Rubensa i każdy przedstawia triadę świętych; i paradoksalnie wydają mi się one lepiej osiągnięte niż ołtarz centralny, który sam w sobie jest ważniejszy. Ostateczną ocenę obrazów Rubensa pozostawiam jednak Państwu, ufając, że z ciekawością je obejrzycie. Freski w basenie absydy, a następnie w kopule, również są dziełem Pietro da Cortony. W basenie możemy podziwiać Madonnę, która zawieszona na miękkiej chmurze i pchana przez bardzo młode anioły zdaje się mieć zamiar polecieć do Trójcy przedstawionej w kopule tuż powyżej; w nim Bóg Ojciec i Bóg Syn zdają się przez przyciąganie powodować ruch kołowy i przywodzą na myśl nieśmiertelne słowa, którymi Dante kończy swoją Komedię: „Miłość, która porusza słońce i inne gwiazdy”. [7]

SANTO FILLIPPO NERI - CHIESA NUOVA - rff.filipini.radom.pl

Santa Maria in Vallicella, zwana także Nowym Kościołem, to z pewnością jeden z najważniejszych ośrodków religijnych miasta. Z kościołem historycznie związana jest postać San Filippo Neri (1515-1595), „apostoła Rzymu”, kanonizowanego w r. 1622. Został powołany przez lud „dobrego Pippo” i założył Bractwo Pielgrzymów i Rekonwalescentów, aby pomagać potrzebującym pielgrzymom udającym się do Rzymu, ale szczególnie starał się o wychowanie chrześcijańskie i poprawę warunków życia biednych i opuszczonych dzieci miasta, a także nieskończoną liczbę innych dzieł apostolatu i miłości, które umieściły jego postać w centrum wydarzeń religijnych i społecznych ówczesnego Rzymu. W uznaniu wykonanej pracy, Santa Maria in Vallicella, centrum działalności Filippo Neri w Rzymie, stała się latarnią odnowy duchowej i społecznej i od razu została nazwana przez Rzymian „Nowym Kościołem” i nadal jest to nazwa preferowana przez wszystkich Rzymian dzisiaj. [8]

ROMA - CH.S. MARIA VALLICELLA PIANTA - it.cathopedia.org
Legenda: 1 strona; 2 Nawa główna; 3 boczne kaplice; 4 Kopuła; 5 Ołtarz główny;
6 Kaplica San Filippo Neri; 7 Kaplica San Carlo Boromeusza; 8 Kaplica Koronacyjna;
9 Kaplica Ofiarowania; 10 Zakrystia; 11 Komnat San Filippo; 12 Ogród Pomarańczowy

Kiedy wchodzimy do Santa Maria in Vallicella, „Nowego Kościoła” Rzymian, zanim ujrzymy twarz św. Filipa Neri w urnie w jego kaplicy, nasz wzrok spocznie z podziwem na jego twarzy, która jest także tym kościołem zaprojektowanym przez niego i zbudowanym kiedy Grzegorz XIII 15 lipca 1575 roku, w samym sercu pierwszego Roku Świętego po Soborze Trydenckim, uznał Kongregację Oratorium i nadał jej małą „Santa Maria in Vallicella”, wymagająca renowacji. Nie minęły trzy miesiące i już w październiku ks. Filippo położył fundamenty pod nowy kościół. Wszystko było przez niego pożądane: uroczysta i harmonijna bryła, którą podziwiamy, majestatyczne wymiary, ściśle ze sobą powiązane następstwo kaplic z obrazami ołtarzowymi śpiewającymi tajemnicę Chrystusa i Maryi. Za jego czasów „Nowy Kościół” był jeszcze całkowicie biały od wapna: wspaniałe kolory fresków i obrazów, zdobiące go sztukaterie przedstawiające lot ponad czterystu aniołów, Rubensy w prezbiterium, złocenia i wiele innych dzieł sztuki, które je upiększyły, jeszcze nie było... Spośród ikon znajdujących się na ołtarzach wzrok księdza Filippo zatrzymał się jedynie na Nawiedzeniu Federico Barocciego, które „bardzo mu się spodobało” (Bacci) ze względu na treść i styl, z jakim malarz znakomicie oddał chrześcijańską radość Filipa: przed tym obrazem, pozostawiając do konfesjonału, często przystawał na modlitwę i ogarniała go ekstaza... Widział także obrazy Zwiastowania (...); Pokłonu pasterzy Albertiego; o Pokłonie Mędrców z Nebbii; Ukrzyżowania Pulzone; o Wniebowstąpieniu Mutiana; następnie zobaczył w bocznej kaplicy czczony obraz Santa Marii della Vallicella, który obecnie czcimy jako ikonę ołtarza głównego. W przeciwieństwie do innych przedstawicieli pobożności, florencki Filip był wrażliwy na wszelkie przejawy piękna: naturalnego i artystycznego. [11]

SANTA MARIA in VALLICELLA - ROME - INTERIOR - pl.wikipediak.org

Latem Rzym jest jeszcze piękniejszy. Uwolnione od mieszkańców, którzy licznie przemierzają je pieszo lub samochodem w gąszczu dźwięków i świateł, miasto odzyskuje swoją indywidualność i znów staje się widoczne w całym swoim pięknie. Nawet o tej porze lata, pomimo stopniowego powrotu z wakacyjnych miejsc i stopniowego wznawiania zajęć, można cieszyć się jego oglądaniem, korzystając ze znacznego spadku temperatur, a także poświęcając czas na odkrycie jednej z wielu niezwykłych tajemnic, jakie kryją tysiąc-letni strażnicy stolicy. Tajemnica, którą chcemy się tutaj podzielić, znana jest jedynie niewielkiej liczbie osób, zwłaszcza wiernym, którzy odwiedzają kościół Santa Maria in Vallicella, później znany jako Nowy Kościół po remoncie z XVI w. [17]

OŁTARZ GŁÓWNY - BAROKOWY KOŚCIÓŁ - SANTA MARIA in VALLICELLA w RZYMIE - pl.wikipedia.org

Okres baroku Kościół ten, zwany Santa Maria in Vallicella, który s. Filippo Neri uzyskany od Grzegorza XIII w 1575 roku dla Ojców jego Zgromadzenia, został odbudowany od fundamentów przy pomocy kardynała Pier Donato Cesi i prałata Angiolo Cesi, biskupa Todi, jego brata. Martino Longhi starszy, słynny architekt, zbudował wnętrze kościoła i wykonał projekt fasady, który jest drukowany, a który następnie wykonał Fausto Rughesi da Monte Pulciano. Sklepienie środkowe, na którym namalowany jest cud Najświętszej Maryi Panny, który miał miejsce w tym samym kościele, a także kopuła i jej wsporniki oraz trybuna ołtarza głównego to dzieła słynnego Pietro da Cortona. Sztukaterie, aniołki i putta zostały perfekcyjnie wykonane przez Cosimo Fancelli i Ercole Ferrata. W pierwszej kaplicy po prawej stronie, po wejściu do kościoła, nad ołtarzem namalowany jest Krucyfiks z Madonną, św. Janem i św. Marią Magdaleną – Scipione Gaetano. Martwego Chrystusa w trakcie pochówku, w kolejnej kaplicy, namalował Michelangelo Caravaggio i jest to jedno z najlepszych jego dzieł. Wniebowstąpienie naszego Pana do nieba, w drugiej kaplicy, autorstwa Girolamo Muziano. Obraz olejny przedstawiający przyjście Ducha Świętego na drugim ołtarzu autorstwa Vincenzio Fiammingo; a następna to Wniebowzięcie za rękę Aurelio Lomi Pisano. W ołtarzu krucjatowym kościoła, za sąsiednimi drzwiami, namalowana jest Koronacja Najświętszej Marii Panny, dzieło rycerza. d'Arpino, ale w niefortunny sposób; oraz dwie figury św. Gio Battista i św. Jana Ewangelisty, które znajdują się po bokach, zostały wyrzeźbione w marmurze przez Flaminio Vacca Romano. Niewielką kaplicę, znajdującą się pod organami, należącą do rodziny Spada, zaprojektował rycerz. Fontana, posiada obraz ołtarza z św. Karola i Ignacego, dzieło wykonane z dobrym gustem przez Carlo Maratta: (...) gdzie przedstawiono św. Karola udzielającego swoich władz biednym, z dużą liczbą figurek, jest dziełem Scaramuccii Perugino; a drugim spotkaniem z historią zarazy mediolańskiej jest cenione dzieło Gio Bonattiego. Obraz ołtarza głównego, na którym znajduje się Madonna z Synem na rękach, przykrywająca cudowny obraz, w otoczeniu kilku puttów i klęczących aniołów, to obraz słynnego Pietro Paolo Rubensa Fiammingo i stojącego tam Chrystusa wyrzeźbiony w drewnie powyżej, jest dziełem Guglielmo Bertolota Frencha. Bogate tabernakulum, zaprojektowane przez Ciro Ferri Romano i dwa anioły z brązu odlał Benincasa z Gubbio; oraz dwa pozostałe boczne malowidła, w jednym z nich namalowany jest św. Grzegorz Papież, św. Mauro i św. Papia męczennicy, w drugiej po lewej stronie św.Domitylla oraz święci Nereus i Achilleus to dzieła tego samego Rubensa. --

WSPOMÓŻ PROJEKTY

RADOMSKIEJ FUNDACJI FILIPIŃSKIEJ

BANK PEKAO

S.A. 25 1240 3259 1111 0011 2693 8158

lub przez

TWOJAZBIÓRKA.PL

--W kaplicy pod drugimi organami, poświęconej św. Filipowi, kontynuując zwiedzanie, można zobaczyć w ołtarzu obraz z podobizną wspomnianego Świętego, który jest w całości duchem i oddaniem, stworzony przez słynnego Guido Reni; oraz kilka opowiadań o wydarzeniach św. Filippo zostały wykonane z wielką starannością przez (...) Cristofano Pomaranci. Ofiarowania Najświętszej Maryi Panny w Świątyni, w sąsiednim ołtarzu krucjatowym, dokonał w uroczysty sposób Federico Barocci z Urbino i posągi, które znajdują się po bokach świętych. Piotra i Pawła, które wyglądają naturalnie, wyrzeźbił w marmurze Gio Antonio Paracca z Valsoldo. W następnej kaplicy, za drzwiami zakrystii, Cavalier P przypisani namalował Annunziatę; oraz obraz Nawiedzenia św. Elżbietę w ołtarzu, który następuje, w piękny i niejasny sposób, namalował w Urbino Federico Barocci i wysłał do Rzymu. San Filippo Neri był tak oddany obrazowi wspomnianego Ofiarowania, że niemal bez przerwy przebywał w tej kaplicy, modląc się, a trzy komory na olej w sklepieniu są dziełem Carla Saracino. Narodzenie Jezusa z adoracją pasterzy, namalowane na malowidle sąsiedniej kaplicy, to bardzo staranne dzieło, pokolorowane przez Durante Alberti; a trzej święci w sklepieniu, namalowani na sztukaterii, są autorstwa (...) Roncalli. W drugiej kaplicy pokłon Trzech Króli namalował Cesare Nebbia; w ostatniej przedstawiono Ofiarowanie naszego Pana w Świątyni, a w sklepieniu trzech świętych Cavalier d'Arpino. Fasada tego kościoła to architektura Paolo Marucellego: i s. Ustawiony na ołtarzu znacznie większy od życia Filippo Neri, wyrzeźbiony w marmurze, jest dziełem godnym wielkiego szacunku, wykonanym przez Algardiego, jednego z najlepszych rzeźbiarzy; a powyższy obraz z Matką Boską i Angioli jest autorstwa Gio Domenico Perugino. Sklepienie, na którym znajduje się wielki anioł z krzyżem i inne cherubiny z instrumentami Męki Pańskiej, jest jednym z najwspanialszych obrazów Pietro da Cortony, zarówno pod względem wynalazku, jak i kolorystyki. Z zakrystii przechodzi się do małej kaplicy za kolejnymi drzwiami, gdzie znajduje się ciało św. Filipa. W sklepieniu pomieszczenia, które znajduje się przed wejściem do wspomnianej kaplicy, przedstawiony jest św. Filip w ekstazie (...). Obraz w ołtarzu wspomnianej kaplicy z samym Świętym jest autorstwa słynnego Guercino, a drugi w sklepieniu pomieszczenia powyżej to obraz Pietro da Cortona, najwspanialszy obraz tego profesora, znajdujący się być może w Rzymie i znajduje się kaplica, w której odprawiał święty. Architektem domu Ojców wraz z Oratorium był (...) Francesco Borromini, podobnie jak jego fasady, wszystko wykonane z wielką inteligencją. Koronacja Najświętszej Marii Panny, namalowana w owalu na sklepieniu Oratorium, jest dziełem Romanellego; obraz ołtarzowy namalował (...) Vanni Senese; oraz stiukowa figura św. Filippo, spotykający się przy ambonie, pochodzi z Monsù Michele Borgognone. Kościół ten można obecnie oglądać ozdobiony malowidłami na ścianach nawy środkowej, autorstwa najwybitniejszych i najbardziej znanych malarzy minionej epoki. Dwa obrazy w podłodze głównego ołtarza nad chórami, jeden przedstawiający stworzenie aniołów, a drugi ich upadek, są autorstwa Lazzaro Baldiego; dwa nad ołtarzami krucjatowymi kościoła, z których jeden przedstawia zmartwychwstanie umarłych, a drugi stworzenie Adama, są dziełem Giuseppe Ghezziego. Paris Nogari namalował je jako pierwszy, ale być może wyszły źle. Dwie pierwsze części nawy środkowej, z których jedna przedstawia Komunię Apostołów, a druga deszcz Manny, są dziełem niemieckiej malarki Danielle Saiter; dwa kolejne owale, z których jeden przedstawia Rebekę, a drugi pokutującą Magdalenę, są dziełem wspomnianego Giuseppe Ghezziego; dwa następne, z których jeden przedstawia Chrystusa, gdy dał klucze św. Piotra i w drugim, kiedy Mojżesz wracając z góry Synaj łamie tablice Prawa, są autorstwa Giuseppe Passeri; dwa kolejne owale, z których jeden podziwiamy Judytę z głową Holofernesa w dłoni, a drugi Poczęcie Najświętszej Maryi Panny, są dziełem wspomnianej Danielle Saiter; kolejne dwa, z których jeden przedstawia Chrystusa, gdy wypędza faryzeuszy ze Świątyni, a drugi, gdy Arka była triumfalnie niesiona przez naród żydowski, są autorstwa Domenico Parodi Genoese; oraz malowidło nad drzwiami, przedstawiające kazanie św. Giovanni, jest dziełem wspomnianego Saitera. - Tekst zaczerpnięty z: Opis malarstwa, rzeźby i architektury wystawionych w Rzymie przez Filippo Titi wydrukowany przez Marco Pagliariniego w Rzymie MDCCLXIII - . Nowy Kościół Na Corso Vittorio Emanuele. Kościół ten ufundował w 1575 roku S. Filippo Neri, a pierwszy kamień położył kardynał Alessandro dei Medici, późniejszy papież o imieniu Leon XI. Jednak w celu tej nowej budowy zburzono mały kościółek – za zgodą Grzegorza XIII (Boncompagni), który podarował go Świętemu dla swojego zgromadzenia. Kościół był poświęcony Madonnie i podobno znajdował się w Vallicelli, od miejscowości, w której się znajdował. Tytuł pozostał przy nowym budynku, który jednak ludzie zaczęli nazywać Nowym Kościołem, tak jak to czynią do dziś. Koszty budowy poparli kardynał Cesi i jego brat: architektem był najpierw Giovanni Matteo di Città di Castello, a później Martino Longhi Starszy. Jednak fasada jest autorstwa Faustulo Rughesi. (...) Jest to krzyż łaciński o trzech nawach, zaprojektowany przez Borrominiego. Podtrzymujące je filary oraz ściany boczne pokryte są sztukaterią i złoceniem wykonanym przez Cosimo Fancelli i Ercole Ferrata. Sklepienie namalował Pietro da Cortona. Freski w nawie głównej autorstwa Parodiego, Ghezziego, Baldiego i Daniela.

RUBENS - MADONNA DELLA VALLICELLA - it.cathopedia.org

W prawo:

1. Kaplica. Krucyfiks wśród świętych – Scipione Pulzone. -

2. Zeznanie, kopia obrazu Michała Anioła da Caravaggia, obecnie znajdującego się w Pinakotece Watykańskiej, ale pierwotnie znajdującego się w tej kaplicy, dzieło tyrolskiego malarza Michele Kecka. -

3. Wniebowstąpienie – Gerolamo Muziano. -

4. Zesłanie Ducha Świętego – Vincenzo Fiammingo. -

5. Wniebowstąpienie na ołtarzu i freski na ścianach autorstwa Aurelio Lomi z Pizy. -

6. (W poprzeczce) Koronacja Marii, obraz olejny pędzla Cavaliere d'Arpino. - Posągi św. Jana Ewangelisty i św. Jana Chrzciciela autorstwa Flaminio Vacca. Na łuku zewnętrznym: Adam i Ewa, obraz olejny Giuseppe Ghezziego -

7. (Kaplica pod organami należąca do rodziny Spada). Został zbudowany w oparciu o projekty Carlo Rainaldiego: posągi są autorstwa Carlo Fontany. Na ołtarzu: Madonna pomiędzy S. Carlo i S. Ignazio del Maratta. - Ołtarz główny, złożony z czterech kolumn Drzwi Świętych: obraz przedstawiający Madonnę wśród chwały aniołów pędzla Pietro Paolo Rubensa: na trybunie dwa inne obrazy Rubensa (które namalował podczas drugiej podróży do Rzymu); po prawej: S. Lauro, S. Gregorio i S. Papia; po lewej S. Domitilla, Ss. Nereo i Achilleo. Freski w basenie i kopule są autorstwa Pietro da Cortony.

ROMA CH.S. MARIA VALLICELLA P.DA CORTONA ASSUNZIONE MARIA 1655-60 - it.cathopedia.org

W lewo:

1. Kaplica. Prezentacja w świątyni rycerza Arpino. - Grób kardynała Gerolamo Pamphily (1610). -

2. Objawienie Pańskie Cesare Nebbii. -

3. Boże Narodzenie – Durante Alberti. -

4. Wizyta Barocciego. -

5. Zwiastowanie – P przypisani. -

6. (W rejsie) Przedstawienie Matki Boskiej przez Barocciego; posągi św. Piotra i Pawła z Valsoldo; na łuku zewnętrznym: Sąd Ostateczny autorstwa Giuseppe Ghezziego. -

7. Kaplica S. Filippo Neri, cała inkrustowana szlachetnymi marmurami. Obraz na ołtarzu wykonany jest w formie mozaiki, skopiowanej z oryginału autorstwa Guido Reniego. Małe boczne obrazy są autorstwa Roncalli. - Grób kardynała Cesi (1682).

[18]

WNĘTRZE - CHIESA NUOVA - rff.filipini.radom.pl

XVI-wieczny kościół Santa Maria in Vallicella jest znacznie lepiej znany jako Chiesa Nuova . Należy do Zgromadzenia Oratorium, lepiej znanego jako Oratorianie, założonego przez św. Filipa Neri (1515-95). W 1575 roku papież Grzegorz XIII (1572-85) podarował Neri stary kościół Santa Maria in Vallicella , który przystąpił do odbudowy. Budowę kościoła rozpoczęto w 1575 roku, a konsekrowano w 1599. Początkowo architektem był Matteo di Città di Castello, ale później zastąpił go Martino Longhi Starszy. Budowę Chiesa Nuova sfinansował kardynał Pier Donato Cesi. Za fasadę, którą zaprojektował Fausto Rughesi, zapłacił jego brat Angelo. Napis głosi: ANIOŁY · CAESIVS · EPISC · TVDERTINVS · FECIT · ANNO · DOM · MDCV ( Angelo Cesi, biskup Todi, uczynił to w roku Pańskim 1605). Dwie rzeźby w górnej części przedstawiają św. Grzegorza Wielkiego i św. Hieronima . Są dziełem rzeźbiarza Giovanniego Antonio Paracca (1546-99) , lepiej znanego jako il Valsoldo . Wejścia boczne zwieńczone są ozdobnymi tablicami. Obydwa napisy wychwalają Najświętszą Maryję Pannę słowami z Pieśni nad Pieśniami (4,7): TOTA PVLCHRA ES AMICA MEA (Jesteś całkowicie piękna, kochana) i MACVLA NON EST IN TE (Nie ma w tobie plamy). Klamki wewnętrznych drzwi bocznych ozdobione są płonącymi sercami, gdyż Cor Flammigerum jest emblematem św. Filipa Neri. Jako młody człowiek Neri często nocował na modlitwie w katakumbach św. Sebastiana. W 1544 r. modlił się tam w wigilię Zesłania Ducha Świętego, gdy ukazał mu się Duch Święty w postaci płonącej kuli, która zstąpiła i wstąpiła do jego serca. W ten sposób Cor Flammigerum stał się jednym z symboli Zgromadzenia Oratorium. Fresk (1664-65) na suficie nawy jest dziełem Pietro da Cortony (1596-1669). Przedstawia sen, w którym św. Filip Neri został ostrzeżony przez Dziewicę Maryję, że dach jego kościoła grozi zawaleniem. Po przebudzeniu zastał dach cudownie zawieszony w powietrzu. Pietro da Cortona namalował także fresk Triumfu Trójcy Świętej w kopule i Wniebowzięcia Marii w absydzie.Uderzające sztukaterie na ścianach nawy zostały dodane przez Tommaso Mattei w latach 1697-1701. W sanktuarium znajdują się trzy obrazy flamandzkiego artysty Petera Paula Rubensa (1577-1640). Na obrazie Madonny z aniołami (1608), który zdobi ołtarz główny, można odsunąć niewielki panel, aby odsłonić bardzo czczoną ikonę Santa Maria in Vallicella z XIII wieku . Dwa pozostałe obrazy przedstawiają świętych Domitillę, Nereusa i Achilleusa oraz świętych Grzegorza, Maura i Papianusa . Freski w absydzie i kopule są autorstwa Pietro da Cortony i przedstawiają Gloryfikację Trójcy (apsyda) oraz Wniebowzięcie . Obie kaplice transeptu mają ołtarze o podobnej konstrukcji. W Kaplicy Koronacyjnej (po prawej) posągi (1594) św Św. Jan Chrzciciel i Św. Jan Ewangelista są autorstwa Flaminio Vacca (1538-1605); ołtarz (1615) jest autorstwa Giuseppe Cesari (1568-1640), lepiej znanego jako il Cavaliere d'Arpino . W Kaplicy Ofiarowania posągi (1592) św. Piotra i Pawła są autorstwa Giovanniego Antonio Paracca (1546-99), lepiej znanego jako il Vasoldo ; ołtarz (1603) jest autorstwa Federico Barocci (1535-1612). W transeptach znajdują się także dwie spektakularne barokowe. Przy lewym transepcie znajduje się bogato zdobiona kaplica św. Filipa Neri. Filippo Neri zmarł w wieku 79 lat 26 maja 1595 r. Został kanonizowany przez papieża Grzegorza XV (1621-23) 12 marca 1622 r. Ołtarz jest mozaikową kopią słynnego obrazu Guido autorstwa Vincenzo Castellaniego Reni. Świty jest pochowany pod ołtarzem W Chiesa Nuova znajdował się niegdyś obraz Caravaggia (1571-1610) przedstawiający Złożenie zeznań (1604). Jednakże pod koniec XVIII w. ołtarz został zrabowany na rozkaz Napoleona i wysłany do Paryża. Kiedy w 1816 roku obraz wrócił do Rzymu, nie odłożono go na swoje miejsce, ale zabrano do Muzeów Watykańskich, gdzie pozostaje. Obecny ołtarz, druga kaplica po prawej stronie, jest kopią Zeznania Caravaggia autorstwa austriackiego malarza Michaela Köcka (1760-1825). [28]

SANTA MARIA in VALLICELLA - ROMA - CEILING - pl.wikipedia.org
Cudowna interwencja Matki Bożej podczas budowy kościoła,
Pietro da Cortona, 1664–65, nawa główna

Kościół Santa Maria in Vallicella, tradycyjnie nazywany Nowym Kościołem, to budowla sakralna w Rzymie, która stoi na placu o tej samej nazwie, położonym w historycznym centrum miasta, w dzielnicy Parione. Z kościołem związana jest postać św. Filipa Neri (1515-1595), założyciela Kongregacji Oratorium w 1551 r. Początki Kościół stoi na obszarze niewielkiego naturalnego obniżenia zwanego Vallicella, na równinie Polu Marsowego, miejsca niezdrowego i niezdrowego, być może odpowiadającego miejscu Tarentu, podziemnego rzymskiego sanktuarium poświęconego kultowi piekielnych bóstw (...). Istniejący wcześniej kościół i Madonna Vallicelliana - Średniowieczny kościół Santa Maria in Vallicella jest wspomniany po raz pierwszy w bulli papieża Urbana III z dnia 14 lutego 1186 roku, gdzie jest wymieniony jako kościół parafialny i zależny od San Lorenzo in Damaso. W XV i XVI wieku znana była także pod nazwą Santa Maria in Puteo albo, ze względu na obecność starożytnej głowicy studni (łac. pŭteus) z białego marmuru. W kościele, ufundowanym prawdopodobnie przez św. Grzegorza Wielkiego pod koniec VI w., zachował się cudowny obraz: jest to fresk ścienny przedstawiający Madonnę z Dzieciątkiem Jezus i dwoma aniołami, zwaną Madonną della Vallicella (XIV w.), pierwotnie umieszczony na zewnątrz „pieca”, czyli łazienki publicznej, która po uderzeniu kamieniem zaczęła krwawić, stając się tym samym obiektem kultu. W 1535 roku, podczas rozbiórki średniowiecznego kościoła, Madonna dokonała drugiego cudu, podtrzymując część dachu, która groziła zawaleniem się na wiernych uczestniczących we Mszy św. Już w 1574 roku święty obraz został odłączony i powierzony proboszczowi kościoła w Vallicelli, który przechowywał go w zakrystii. Następnie obraz umieszczono na ołtarzu głównym Nowego Kościoła. Budowa „Nowego Kościoła” - W 1551 r. św. Filip Neri założył Kongregację Oratorium, co zostało zatwierdzone przez papieża Grzegorza XIII bullą Copiosus in Misericordia Deus z 15 lipca 1575 r. W tym samym starożytnym kościele, który był jednak jest w złym stanie zachowania. Przebudowę budowli (stąd tradycyjna nazwa „nowego kościoła”) powierzono architektowi Matteo z Città di Castello, który w planie jednonawowym z czterema kaplicami wziął za model będący jeszcze w budowie kościół Gesù, budowanym w tamtym czasie. Uroczystość wmurowania kamienia węgielnego odbyła się w 1575 roku w obecności kardynała Alessandro de' Medici (1535-1605), przyszłego papieża Leona XI. W latach 1586-1590 kierownictwo pracami przejął Martino Longhi Starszy (1534-1591), zaufany architekt głównego klienta, kardynała Pierdonato Cesi (1522-1586), który przygotował projekt elewacji i dobudował piątą kaplicę te już wbudowane z każdej strony przekształcił w nawy, odtwarzając je w kształcie półkola na linii dwóch nowych oraz wzniósł absydę, transept i kopułę, odchodząc w ten sposób od modelu jezuickiego, który jednak jest znaleziony w fasadzie, wzniesionej w latach 1594-1605 według projektu Fausto Rughesiego i sfinansowanej przez Angelo Cesi (1530-1606), biskupa Todi i brata kardynała. Kościół ukończono i konsekrowano w 1599 r., po śmierci św. Filipa Neri, który zgodnie z nowymi regułami trydenckimi chciał mieć dużą, prostą budowlę z białymi ścianami, bez szczególnych dekoracji i różnorodnych marmurów. (...) W XVII wieku, jak już wspomniano, wbrew wyraźnemu życzeniu Świętego, dodano bogatą dekorację wewnętrzną, którą ukończono następnie w XVIII wieku. W 1614 roku ukończono budowę klatki schodowej przed kościołem, a w 1666 roku Camillo Arcucci dobudował dzwonnicę. Papież Grzegorz XV (1621-1623) w dniu 22 marca 1622 r. rozwiązał parafię i rozdzielił jej teren pomiędzy parafie sąsiednie. Kopuła została zmodyfikowana w 1650 roku przez Pietro da Cortonę, który dodał latarnię zwieńczoną małą kopułą, aby umożliwić lepsze oświetlenie wnętrza. Prawa strona kościoła, po otwarciu biegnącej wzdłuż niej drogi, została w 1675 roku zasłonięta ceglaną kurtyną autorstwa Carlo Rainaldiego. W 1873 roku kościół został wywłaszczony i skonfiskowany przez własność państwową Królestwa Włoch, a następnie przeszedł na własność Republiki Włoskiej, która do dziś zarządza nim za pośrednictwem Funduszu Budynków Kultowych (FEC). Budynek wraz z przylegającym do niego Oratorium dei Filippini górował wcześniej nad małym, zamkniętym placem, który obecnie zniknął po otwarciu Corso Vittorio Emanuele II w 1885 roku. W 1895 roku dokonano całkowitej renowacji marmurowej posadzki kościoła. Kościół został ponownie powołany na siedzibę parafii 1 czerwca 1905 roku przez papieża Piusa [29]

ZOBACZ INNE ARTYKUŁY

Z SERII CHIESA NUOVA ROMA

HISTORIA CHIESA NUOVA

ARCHITEKTURA CHIESA NUOVA

WNĘTRZE CHIESA NUOVA

NAWY I KAPLICE CHIESA NUOVA

DWA OŁTARZE RUBENSA W CHIESA NUOVA

POKOJE ŚW. FILIPA NERI - CHIESA NUOVA ROMA

ORATORIUM SAN FILIPPO NERI - CHIESA NUOVA ROMA

PIAZZA CHIESA NUOVA ROMA

CHIESA NUOVA ROMA

WSPOMÓŻ PROJEKTY