WNĘTRZE CHIESA NUOVA
 |
| NAWA GŁÓWNA - CHIESA NUOVA - WALKSINROME.COM |
MADONNA VALLICELLIAŃSKA
W kościele zachował się cudowny obraz Madonny: jest to XIV-wieczny fresk , pierwotnie umieszczony na zewnątrz „stufy”, czyli publicznej łazienki. Mówiono, że w 1535 roku obraz uderzony kamieniem krwawił i tym samym stał się przedmiotem kultu. W 1574 roku fresk usunięto i powierzono proboszczowi kościoła w Vallicella i zakonserwowano w zakrystii. Fresk umieszczono później na ołtarzu głównym Nowego Kościoła. [4]
 |
| MADONNA DELLA VALLICELLA - COMMONS.WIKIMEDIA.ORG |
W Santa Maria della Vallicella, dziś bardziej znanej jako Nowy Kościół (via del Governo Vecchio, 134), zachował się wyjątkowy element nowoczesności sięgający epoki baroku. Zanim jednak zrozumiemy, o czym mówimy, należy poznać historię tego katolickiego miejsca kultu. Za pontyfikatu Leona III grunt, na którym stała średniowieczna budowla Kościoła, był niezwykle podmokły, a fundamenty całkowicie zagłębione w ziemię. Następnie został zburzony i odbudowany, odnowiony pod względem elegancji, piękna i solidniejszej pozycji. Następnie za papieża Sykstusa IV bazylikę odrestaurowano, a wewnątrz dokonano przeróbek, lecz prawdziwą datą jej odrodzenia jest dzień 29 czerwca 1597 r.: za papieża Klemensa VII została ona ostatecznie przydzielona Kongregacji Oratorium (założonej w 1575 r. w Rzymie, przez San Filippo Neri). Dziś wchodząc do Nowego Kościoła natrafiamy na wyjątkowe freski (wiele dodanych po różnych okresach opuszczenia i degradacji), których autorami są w szczególności Pietro da Cortona i Pieter Paul Rubens. Ten ostatni szczególnie przykuł naszą uwagę: malarz flamandzki, urodzony w Siegen w 1577 roku, przybył do Włoch na początku XVII wieku, bardzo młody, ale już bardzo sławny, znając i studiując twórczość wielkich artystów, takich jak Tintoretto, Veronese i Tycjan. Został nadwornym malarzem Vincenza I Gonzagi, księcia Mantui, i został wysłany do Rzymu, aby wzbogacić swoją wiedzę o starożytne studia Rafaela i Michała Anioła, łącząc je ze współczesnymi Caravaggio i Carracci. Rubens jest autorem tzw. „malarstwa zmotoryzowanego”: owalnej miedzianej płyty, która porusza się w górę i w dół zgodnie z mechanizmem lin i krążków, dzięki czemu zachował święty fresk z początku XV wieku, przedstawiający Madonnę z umieszczonym pośrodku dzieckiem, odnaleziony na nowo przez San Filippo. Pochodzenie starożytnego fresku, ściśle związanego z późniejszą twórczością malarza, jest bardzo szczególne: zachowany w pomieszczeniu „stufy”, czyli łaźni publicznej (której Rzym był pełen w latach 1400–1500), młody chłopiec na myśl o znieważeniu świętego wizerunku Madonny poprzez rzucenie w nią kamieniem, właśnie w tym momencie postać Matki Boskiej zaczyna krwawić.
Z pobożności Ojcowie Filipińscy postanowili pozostawić obraz odsłonięty i w 1606 roku przenieśli go do ołtarza głównego, znajdującego się na końcu absydy, zlecając Rubensowi wykonanie ołtarza, który miał być całkowicie zintegrowany z freskiem Madonny. Pierwsze dzieło mistrza zostało odrzucone przez Ojców z nieznanych do dziś powodów, prawdopodobnie ze względu na zastosowanie mniej wytrzymałych materiałów, ale przydzielają zadanie malarzowi po raz drugi, i ostateczny. Na miedzianej płycie przedstawiono Dziewicę trzymającą na rękach dziecko, chcącą gestem błogosławić tych, którzy na nie patrzą, w otoczeniu aniołów czczących cudowny obraz. Po bokach ołtarza znajdują się malowidła, na których malarz przedstawia świętych męczenników czczonych w Kościele, św. Grzegorza Wielkiego wraz z dwoma żołnierzami, św. Domityllę ze świętymi Nereusem i Achilleusem obok, bardzo drogimi Filipińczykom do tego stopnia, że poświęcili mały kościół na Appia Antica. Madonna Vallicelliańska, stworzona w latach 1606-1608, znika i pojawia się jak za dotknięciem czarodziejskiej różdżki. Historia, pomysłowość, mechanika i kult zawarte są w tej małej niszy, wszystko to sprawia, że jest to prawdziwe piękno nieznane większości turystów, które dzięki „kurtynie ochronnej” Sir Rubensa dotarło do nas w doskonałych warunkach od zarania dziejów. [23]
 |
| MADONNA VALLICELLIANA - IT.CATHOPEDIA.ORG |
To właśnie podczas uroczystości religijnych tajemnica zostaje wyjawiona widzom: Madonna Rubensa zjeżdża w dół po mechanizmie złożonym z kół i lin, obecnie obsługiwanym za pomocą pilota, podkreślając znajdujący się poniżej XIV-wieczny fresk przedstawiający cudowny obraz Madonny Vallicelliana któremu Kościół jest poświęcony. Starożytny fresk znajdował się na zewnątrz „stufy”, czyli publicznej łazienki i mówi się, że w 1535 roku obraz uderzony kamieniem krwawił i dlatego stał się przedmiotem kultu; fresk został następnie odłączony i zakonserwowany w kościele Santa Maria in Vallicella, a później przeniesiony najpierw do prawej kaplicy, następnie do lewej kaplicy, a ostatecznie do ołtarza głównego. Odsłonięcie Cudownego Obrazu zwykle odbywa się na zakończenie wieczornej Mszy św. oraz w związku z niektórymi świętami religijnymi, jednak obecnie, ze względu na prace konserwacyjne w budynku kościoła, ma to miejsce tylko raz w sobotni wieczór, jednakże z możliwością kontemplujcie ją aż do wieczornej Mszy św. w następną niedzielę. [17]
 |
| SKLEPIENIE NAWY GŁÓWNEJ - WALKSINROME.COM |
WYPOSAŻENIE KOŚCIOŁA
Pierwotnie kościół miał bardzo skromne dekoracje, lecz wbrew woli św. Filipa po jego śmierci ozdobiono go spektakularnymi freskami. Jego pierwotnym zamysłem było umieszczenie wyłącznie przedstawień Najświętszej Maryi Panny i scen z Jej życia, które miały być raczej dyskretne. Pozostałe powierzchnie miały zostać pobielone. Obraz przedstawiający kościół w stanie nowym można zobaczyć w Pinakotece Watykańskiej autorstwa Andrei Sacchi i zatytułowany Wnętrze Santa Maria in Vallicella podczas uroczystości 13 marca 1602 roku. Przedstawia kościół tak, jak wyglądał w chwili kanonizacji św. Filipa Neri. W 1606 roku oratorianie zlecili Rubensowi namalowanie trzech obrazów do sanktuarium. (...) Kaplice boczne udostępniono zamożnym rodzinom. Otrzymali list koncesyjny i mieli za zadanie udekorować i utrzymać kaplicę. Jest to powszechne w wielu kościołach w Rzymie (rozważmy kaplice rodzinne w Santa Maria Maggiore i Santa Maria del Popolo ), ale jest to rzadki przykład procesu zaplanowanego od początku. Tablice pamiątkowe w kaplicach wymieniają nazwiska rodzin. Ze stanu niektórych kaplic wynika, że niektóre rodziny zalegały z utrzymaniem. Dziesięć kaplic bocznych nawowych ozdobiono cyklem scen z życia Matki Bożej, zgodnie z życzeniem św. Filipa. Niektóre z nich, jak na przykład Nawiedzenie Federico Barocciego, zostały zamówione przez samego świętego. Dedykacje tych kaplic są zgodne ze schematem sporządzonym przez świętego, który pozwala odwiedzającym medytować nad każdym epizodem w kolejności, w jakiej wystąpił. Innymi słowy, patronom nie wolno było wybierać własnych dedykacji, co gdzie indziej było standardową praktyką. Parafię zlikwidowano w 1622 r., aby oratorianie mogli skoncentrować się na szerszym apostolacie wśród ogółu mieszkańców miasta. Ich duży nowy kościół został zaprojektowany przede wszystkim jako sala ewangelizacyjna i tę funkcję pełnił przez prawie trzysta lat. [6]
 |
| COLLEGIO ROMANO E.S. IGNAZIO - PLATE 163- GIUSEPPE VASI - COMMONS.WIKIMEDIA.ORG |
RYCINY GIUSEPPE VASI
W 1756 roku Giuseppe Vasi opublikował swoją siódmą księgę rycin, która zawierała widoki niektórych z najbardziej imponujących kościołów Rzymu. Ich wielkość i dekoracja miały wizualnie ukazywać znaczenie zakonu, do którego należały. Dotyczyło to zwłaszcza niektórych zakonów założonych w XVI wieku, np. jezuitów ( Chiesa del Gesù ), teatynów ( S. Andrea della Valle ), barnabitów ( S. Carlo ai Catinari ) i Kongregacji Oratorium św. Filip Neri (S. Maria della Vallicella). Wszystkie te cztery kościoły zostały zbudowane w niewielkiej odległości od siebie. Po otwarciu Corso Vittorio Emanuele w 1887 roku Chiesa del Gesù, S. Andrea della Valle i S. Maria in Vallicella znajdują się na tej samej ulicy. (...) W opisie płyty Vasi nawiązał do:
1) Oratorio dei Filippini; 2) Palazzo Sforza Cesarini - pokazano na innej stronie. Na mapie pokazano także 3) Piazza dell'Orologio; 4) S. Maria w Vallicella; 5) Palazzo di Sora; 6) Palazzo Boncompagni Corcos; 7) Palazzo Cerri; 8) Palazzo Capponi Stampa; 9) Palazzo Caccialupi. Linia przerywana na małej mapie wyznacza granicę pomiędzy Rione Ponte (górna część), Rione Regola (lewa dolna dzielnica) i Rione Parione (w środku).
Piazza della Chiesa Nuova powiększono w latach 80. XIX w. poprzez wyburzenie budynków znajdujących się po jego południowej stronie; nie miało to żadnego wpływu na kościół i przylegającą do niego oratorium. W 1910 roku plac ozdobiono pomnikiem Metastasio, XVIII-wiecznego poety i librecisty, który urodził się przy pobliskiej Via dei Cappellari , a w 1925 roku Fontana della Terrina została przeniesiona z Campo dei Fiori na ten plac.
Vallicella oznacza małą dolinę i jest nawiązaniem do zagłębienia, które istniało w czasach starożytnego Rzymu i które uważano za wejście do Hadesu, zaświatów. Wykopaliska zidentyfikowały pozostałości Ara Ditis et Proserpinae, platformy z ołtarzem poświęconym Dis (Plutonowi) i Proserpinie . Zagłębienie dało się jeszcze zauważyć w XII wieku, kiedy to wzniesiony w tym miejscu kościół zapisano jako S. Maria in Vallicella. Kiedy w 1575 roku papież Grzegorz XIII przydzielił kościół św. Filipowi Neri, budowla została niemal zakopana w ziemi, gdyż powodzie podniosły poziom tego ostatniego. Dlatego też podjęto decyzję o budowie nowego kościoła na miejscu starego. Z tego powodu kościół stał się (i jest) szerzej znany jako Chiesa Nuova. Budowę nowego kościoła ukończono w 1606 roku, a przy jego projektowaniu zaangażowanych było kilku architektów (fasadę wykonał Fausto Rughesi). kardynała Pier Donato Cesi, a po jego śmierci w 1586 r. znaczne darowizny przekazał jego brat Angelo. Posiadali duże posiadłości w Umbrii i pałace w Rzymie w pobliżu Via dei Coronari , S. Giacomo a Scossacavalli i Porta Cavalleggeri. W wieku 23 lat Peter Paul Rubens opuścił Antwerpię i rozpoczął długi okres studiów i pracy we Włoszech (1600-1608), gdzie odwiedził Wenecję, Mantuę, Genuę i Rzym. Jego ołtarz w kościele S. Maria w Vallicella był namalowany na łupku i miał otwór umożliwiający oglądanie wolnostojącego fresku przedstawiającego Matkę Boską. Okładka została pomalowana na miedź i podczas niektórych uroczystości jest zdejmowana. Rubensowi bardzo podobał się pobyt we Włoszech i zitalizował swoje imię na Pietro Paolo. W 1612 roku z podziwu dla starożytnego Rzymu namalował Wilczycę czuwającą Romulusa i Remusa, która stała się najbardziej znanym obrazem tego legendarnego wydarzenia. Wiele kaplic kościoła zostało udekorowanych już przed ukończeniem fasady. Ich ołtarze stanowią repertuar malarstwa końca XVI wieku. Ten Psignano antycypuje wzorce, takie jak iluzjonistyczne przedstawienie Nieba, które będzie dominować w następnym stuleciu, podczas gdy obraz Pulzone’a jest znacznie bardziej stonowany, a ciemne tło pomaga widzowi skupić się na niewielkiej liczbie tematów, co jest charakterystyczne dla wielu obrazów Caravaggia, np. Madonna dei Pellegrini. Sufit nawy głównej został ozdobiony sztukaterią i malowidłami w latach 1647-1666 autorstwa Pietro da Cortony i innych artystów.
Dnia 2 lutego 1659 r.: Zapadała już noc, poszliśmy do Chiesa Nova, gdzie w każdą niedzielę i święto w nocy odbywa się niezrównana Musicke, z organami i 4 głosami, i usłyszeliśmy tutaj taką słodką Musicke, że człowiek nie mógł sądzić, że jego trud jest już stracony, gdyby przebył trzy tysiące mil i gdyby miał pewność, że nie zostanie mu nagrodzony niczym innym, jak tylko słuchaniem tak melodyjnych głosów. - Dziennik Francisa Mortofta z podróży po Francji i Włoszech Mortoft wrócił do Chiesa Nuova, aby wysłuchać słynnego kastrata.
W 1700 roku zbudowano dwa bardzo bogato zdobione organy (...).
Dnia 8 listopada 1644 r.: Weszliśmy do zakrystii, gdzie przy zapaleniu stożków głosił kazanie jeden z członków Zakonu; po nim podeszło ośmio-, może dziewięcioletnie dziecko, które wygłosiło mowę z takim wdziękiem, że nigdy nie byłem bardziej zadowolony niż usłyszeć, jak dobrze i inteligentnie mówi się po włosku. Wydaje się, że tego kursu często używają, aby wykształcić u swoich uczonych nawyk mówienia wyraźnie oraz formułowania swoich działań i pewności, czego nikt nie chce tak bardzo jak my w Anglii. - Dziennik i korespondencja Johna Evelyna. [27]
[9] TURISMORELIGIOSO.EU (google tłumacz)
[10] TURISMORELIGIOSO.EU (google tłumacz)
[11] ORATORIOSANFILIPPO.ORG (google tłumacz)
[13] FILIPINI.EU - Hans Tercic
[14] ITALIAWIKI.COM (google tłumacz)
[15] SOVRAINTENDENZAROMA.IT (google tłumacz)
[16] PROFILBARU.COM (google tłumacz)
[17] LAMLETICO.IT (google tłumacz)
[18] TESORIDIROMA.NET (google tłumacz)
[19] TURISMOROMA.IT (google tlumacz)
[20] MONOROMA.IT (google tlumacz)
[21] IT.CATHOPEDIA.ORG (google tlumacz)
[22] GLISCRITTI.IT (google tlumacz)
[23] ORTICAWEB.IT (google tlumacz)
[24] ENROMA.COM (google tłumacz)
.png)
Komentarze
Prześlij komentarz